Das Filmen des inszenierten Fernsehens wird in News from Home zum „interme­dialen expansiven Prozess“ und kann keinesfalls mehr mit einer Dokumentation von Wirklichkeit verwechselt werden. Damit ist auch „Zusehen“ kein passives Aufnehmen vorgefertigter Bilder und Inhalte mehr, sondern muss als Tätigkeit gesehen werden, die unterschiedlich gefüllt werden kann. Elfriede Jelineks Insze­nierung als Zuseherin wird durch das Kommentieren ergänzt und tritt als Hand­lung, als Akt des Auswählens und Bedeutung-Gebens, ins Bewusstsein¹: Durch den „Kommentar des Kommentars“ entspinnt sich ein Diskurs, der „in“ den Zuse­henden fortgesetzt werden kann (das ist eine Facette der oben genannten „Politik der Vorstellung“): Der Akt des Zusehens tritt an die Stelle, an der vormals der künstlerische Schöpfungsakt stand.

Um die „Politik der Vorstellung“ – dessen nämlich, was sich die Zusehenden vor­stellen – soll es zum Abschluss gehen. Ich stelle mir vor, dass VALIE EXPORT, Kamerafrau und Regisseurin, sich schräg hinter der Kamera befindet, denn Jelinek blickt wiederholt an ihr vorbei. Ich stelle mir vor, dass Jelineks „home“ zum kol­lektiven „Home“ wird, denn viele Zusehende sehen News from Home. Jelinek selbst wird darin – stelle ich mir vor – zur idealen imaginären Dialog- oder genauer Mo­nologpartnerin: Sie spricht aus, was ich (und viele andere) sich denken könnten: Die Politik der Vorstellung von News from Home, so erschafft, stelle ich mir vor, die „imagined community“ der kritisch-intellektuellen Österreicher/innen (analog zu Benedict Andersons „imagined community“).